故宫藏画里的“春山”：澹冶、柳色、小隐与晚归

来源：澎湃新闻

“宜阳城下草萋萋， 涧水东流复向西。 芳树无人花自落， 春山一路鸟空啼。”出自唐代文学家李华的诗作《春行即兴》以其句句写景，句句含情，意境含蓄的特点赢得了历代读者的喜爱。

诗词之外，美术史上对于春山的描绘亦多有精彩之作，如南宋赵伯驹的《春山图》通幅以青绿为主调，生动地表现出春日触目阶绿的景致；元代朱叔重的《春塘柳色》用笔极为柔和，着色温润清雅，充分表现出春天里大地润泽，嫩绿遍野，万物滋长的盎然生意；明初戴进的《春酣图》则连皴带染，劲健洒脱，反映出十五世纪浙派画家追求直观的平面装饰趣味，与动态美感的典型作风……

北宋山水画家郭熙在其《林泉高致·山水训》曾有言：“真山水之烟岚，四时不同：春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”值此春云出岫、湖江春晓的踏春时节，《澎湃新闻·古代艺术》特别梳理故宫藏画中的“春山图”，以飨读者。

宋 郭熙 《早春图》轴

宋 郭熙 《早春图》轴 台北故宫博物院藏

郭熙（活动于11世纪），河南温县人。神宗熙宁年间（1068—1077），为翰林图画院艺学，善画山水。著有《林泉高致》一书，是我国画史上讨论山水画的一部重要论著。

宋 郭熙 《早春图》轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋 郭熙 《早春图》轴（局部） 台北故宫博物院藏

这幅画的主要景物集中在中轴线上，近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡委迤，令人觉得既深且远。

宋 郭熙 《早春图》轴（局部） 台北故宫博物院藏

作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块，所以称为“卷云皴”。树木枝干虬曲，枝桠像伸指布掌的样子，称为“蟹爪枝”，是承袭自宋初李成一系的特色。画幅右侧画家自题：“早春。壬子（1072）年郭熙画。”顾名思义，这幅画作是在描写瑞雪消融，云烟变幻，大地复苏，草木发枝，一片欣欣向荣的早春景象。

（传）宋 米芾 《春山瑞松》轴

（传）宋 米芾 《春山瑞松》轴 台北故宫博物院藏

本幅画云山间，孤亭一座，苍松数株，景致简约而清雅。山头以横笔“米点”铺叠而成，并加湿笔晕染，表现云烟变幻之趣，深得米家云山的韵致。上方诗塘为宋高宗题诗。左下角石隙间暗藏“米芾”二字，疑似后人所添附。

（传）宋 米芾 《春山瑞松》轴（局部） 台北故宫博物院藏

米芾（1051—1107），字元章，号海岳外史。原籍山西太原，后移居襄阳。善书法，又精鉴别，宣和间曾任书画博士。作画则以简淡的米家云山而蔚为典型。

宋 赵伯驹 《春山图》轴

宋 赵伯驹 《春山图》轴 台北故宫博物院藏

赵伯驹(1120-1183)，字千里，宋太祖七世孙。善画青绿山水，兼工花卉翎毛，尤长于人物楼台界画。本幅画山水晴云，游骑寻春，村家桃柳，水亭茶话。通幅以青绿为主调，生动地表现出春日触目阶绿的景致。

宋 赵伯驹 《春山图》轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋 赵伯驹 《春山图》轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋 赵伯驹 《春山图》轴（局部） 台北故宫博物院藏

清高宗行书题跋：“此帧未署名款，而观其风神笔力，与石渠宝笈所收赵伯驹真迹正合。因为审定标题，盖伯驹画多不署名，如赤壁图经柯九思审定，汉宫图经董其昌审定，而江山秋色则见跋语中。今为拈出，设遇精鉴如丹丘香光，必当证可。御笔，题句后并识。”

宋 刘松年 《四景山水图》卷

宋 刘松年 《四景山水图》卷第一幅春景 故宫博物院藏

此卷图画分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。

画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。临安（今浙江杭州）作为南宋都城所在，高官显贵们的庭园别墅建造甚多，刘松年身为画院画家，长年生活其间，描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活，画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物，这种题材风格的转变，从侧面反映出南宋时期，一大批无心复国的官僚们，专注于享乐的生活态度。正如诗云：“暖风薰得游人醉，只把杭州作汴州”。

元 高克恭 《画春山晴雨》轴

元 高克恭 《画春山晴雨》轴 台北故宫博物院藏

高克恭（1248—1310），号房山。其先回鹘人，占籍大同，后居武林。字彦敬，号房山老人，仕至刑部尚书。画山水，学米氏父子，造诣精绝。后学董源、李成、巨然笔法，专取写意气韵，亦擅长墨竹。 高克恭画盛名盖世，而流传作品不多。

元 高克恭 《画春山晴雨》轴（局部） 台北故宫博物院藏

元 高克恭 《画春山晴雨》轴（局部） 台北故宫博物院藏

此幅画溪边小景，云影满山，用笔含蓄凝练，用墨温婉蕴借，突出宁静的氛围。

元 吴镇 《清江春晓》轴

元 吴镇 《清江春晓》轴 台北故宫博物院藏

吴镇字仲圭，号梅花道人、梅沙弥，浙江嘉兴人。生于至元十七年（1280），死于至正十四年（1354）。与黄公望、倪瓒、王蒙合称元四大家。 梅花道人山水学自巨然，受巨然影响很大。

元 吴镇 《清江春晓》轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅以长披麻的笔法皴画山石，笔力圆劲。渍染多用淡墨，清淡雅逸。画树木、屋宇、人物用笔粗壮，笔锋微秃，虽每一笔并不紧密连接，但意趣已足，也许是画法中的“意到笔不到”，并且全幅具有豪迈的气势。

元 王蒙 《谷口春耕图》轴

元 王蒙 《谷口春耕图》轴 台北故宫博物院藏

王蒙题：“山中旧是读书处，谷口亲耕种秫田；写向画图君取貌，只疑黄鹤草堂前。黄鹤山人王蒙。”

元 王蒙 《谷口春耕图》轴（局部） 台北故宫博物院藏

周尚题：“阴崖积铁树班班，老董风流足可攀。便欲结茅依此地，读书松底听潺潺。周尚。钤印二：四明山人。伯高。”

郑维翰题：“井屋迢迢隔翠微，我将潜迹荷鉏归；自缘不露囊中颖，岂叹人间识者稀。烟柳垂垂平野沼，风苗翼翼接郊畿；却因偶得耕鉏暇，石壁攀萝制作衣。郑维翰。”

王禋题：“满眼荆谿入画图，树椽茅屋倚苍梧；秫田二顷躬耕处，坐石看山酒旋沽。三山王禋。钤印二：王明仲。坤良卦印。”

左边幅董其昌题：“叔明有青弁图，与此图同一笔法。其昌。 ”上方裱绫董其昌又题：“癸亥（1623）四月十一日晋陵唐君鱼持赠，元人题此图，有老董风流尚可攀，谓吾家北苑也。后二日吴江道中观并记。其昌。 ”收传印记：王氏清玩。安氏仪周书画之章。子孙世昌。清干隆嘉庆宣统印玺。

元 王蒙 《谷口春耕图》轴（局部） 台北故宫博物院藏

王蒙（1308—1385）字叔明，号黄鹤山樵。浙江吴兴人。父王国器（1284生）亦善书画，为赵孟